宋代建筑風(fēng)格追求細(xì)膩柔美

盡管在宋代的理學(xué)家眼里，看不起雕章麗句的柳永、晏殊的詞，但它畢竟是那一歷史時(shí)期所創(chuàng)造文化的組成部分，由于社會(huì)生產(chǎn)力的提高，物生活的豐富多彩，社會(huì)的文化心理發(fā)生了變化，人們不僅需要風(fēng)格豪邁的藝術(shù)品，也需要那種具有宛轉(zhuǎn)柔美藝術(shù)風(fēng)格的詩(shī)詞。這種社會(huì)文化心理的變化，對(duì)于造型藝術(shù)具有相當(dāng)?shù)挠绊?。它不僅使北宋畫(huà)苑中出現(xiàn)了“寫(xiě)實(shí)”、“象真”風(fēng)格的花鳥(niǎo)畫(huà)派，而且更直接地影響到建筑藝術(shù)風(fēng)格，使之發(fā)生了重要的轉(zhuǎn)變，一反唐代單純追求豪邁氣魄但缺少細(xì)部的遺憾，而著力于建筑細(xì)部的刻畫(huà)、推敲，使建筑走向工巧、精致。木構(gòu)建筑從大木作中派生出小木作工種，專(zhuān)事精細(xì)木件的加工制作，例如可以2、3厘米為材制作斗拱，充當(dāng)木裝修中的裝飾物件，從而使建筑的裝修、裝飾工藝水平躍上新的高度，與此同時(shí)，建筑色彩、彩商品類(lèi)增多，等第鮮明。五彩遍裝，碾玉裝等帶有多種動(dòng)植物、幾何紋樣題材的彩畫(huà)，施于高等級(jí)的建筑中，唐代宮殿中使用的赤白裝彩畫(huà)已漸衰微。在雕刻藝術(shù)中嫻熟地運(yùn)用剔地起突、壓地隱起、減地平鈸等多種手法，雕鑿出層次分明，凹凸有致的建筑裝飾物。這些彩畫(huà)與雕飾和具有多樣化的平面和屋頂?shù)慕ㄖ锝M合在一起，便產(chǎn)生了新一代的絢麗、柔美的建筑風(fēng)格。隨之磚石建筑以將木構(gòu)建筑模仿得惟妙惟肖作為時(shí)尚來(lái)追求。