古建筑裝飾特征

中國(guó)古代建筑裝飾就其產(chǎn)生的經(jīng)過(guò)和它的存在形式有些什么特征呢？我們觀察建筑上各部位的裝飾，可以發(fā)現(xiàn)它們的產(chǎn)生，開(kāi)始幾乎都是與建筑本身的構(gòu)件相結(jié)合的，是對(duì)這些構(gòu)件進(jìn)行了美的加工而后形成為裝飾。

以木構(gòu)架為結(jié)構(gòu)體系的中國(guó)古建筑，它們的柱、梁、枋、檁、椽等主要構(gòu)件幾乎都是露明的，這些木構(gòu)件在用原木制造的過(guò)程中大都進(jìn)行了美的加工。柱子做成上下兩頭略小的梭柱，橫梁加工成中央向上微微起拱，整體成為富有彈性曲線的月梁，梁上的短柱也做成柱頭收分，下端呈尖瓣形騎在梁上的瓜柱，短柱兩旁的托木成為彎曲的扶梁，上下梁枋之間的墊木做成為各種式樣的駝峰，屋檐下支撐出檐的斜木多加工成為各種獸形、幾何形的撐棋和牛腿，連梁枋穿過(guò)柱子的出頭都加工成為菊花頭、螞蚱頭、麻葉頭等各種有趣的形式。這些構(gòu)件的加工都是在不損壞它們?cè)诮ㄖ纤鸾Y(jié)構(gòu)作用的原則下，隨著構(gòu)件原有的形式而進(jìn)行的，顯得自然妥帖而毫不勉強(qiáng)。

中國(guó)古建筑屋頂是整座建筑很重要的部分，在屋頂上有許多有趣的裝飾。兩個(gè)屋面相交而成屋脊，為了使屋面交接穩(wěn)妥不致漏水，在脊上需要用磚、瓦封口，高出屋面的屋脊做出各種線腳就成了一種自然的裝飾，兩條脊或三條脊相交必然產(chǎn)生一個(gè)集中的結(jié)點(diǎn)，對(duì)結(jié)點(diǎn)進(jìn)行美化處理，做成動(dòng)物、植物或者幾何形體便成了各種式樣的鴟吻和寶頂。

古建筑的門窗是與人接觸最多的部位，在它們身上自然集中地進(jìn)行了多種裝飾處理。一座宮殿、寺廟的大門，門板上有成排的門釘，中央還有一對(duì)獸面銜著的門環(huán)，門框的橫木上有多角形或花瓣形的門簪，門框下面的石頭上有時(shí)還雕著舜子或者別的裝飾。這些看似附加的裝飾其實(shí)都與大門的構(gòu)造有關(guān)。古代板門用木板左右相拼，后面加橫向串木，用鐵釘將木板與橫串木相連，門上成排的圓釘就是這些鐵釘?shù)尼旑^，門上的鋪首是叩門和拉門的門環(huán)，門框上的門簪是固定連楹木與門框的木栓頭，門下的石礅是承受門下軸的基石，基石露在門外面的部分可加工為獅子或只作簡(jiǎn)單的線腳處理，或者雕成圓鼓形就是幫見(jiàn)的抱鼓石。

古建筑的窗在沒(méi)有用玻璃之前，多用紙糊或安裝魚(yú)鱗片等半透明的物質(zhì)以遮擋風(fēng)雨，因此需要較密集的窗格。對(duì)這種窗格加以美化就出現(xiàn)了菱紋、步步錦、各種動(dòng)物、植物、人物組成的千姿百態(tài)的窗格花紋。為了保持整扇窗框的方整不變形，如同現(xiàn)代用角鐵加固一樣，古代用銅片釘在窗框的橫豎交接部分，在這些銅片上壓制花紋又成了窗扇上極富裝飾性的看葉與角葉。

古代將重要建筑放在高臺(tái)基上以增加它們的氣勢(shì)，故有“高臺(tái)榭，美宮室”之稱。這類臺(tái)的外表多用磚石砌筑，它們往往做成須彌座的形式。在臺(tái)基四周多有欄桿相圍，欄桿有欄板、望柱和望柱下的排水口，經(jīng)過(guò)加工后，欄板和望柱上附加了浮雕裝飾，望柱柱頭做成為各種動(dòng)、植物或幾何形體，排水口雕成為動(dòng)物形的螭頭，使整座臺(tái)基富有生氣而不顯笨拙。

成排的木柱為了防潮防腐，柱腳下都?jí)|有石柱礎(chǔ)，柱礎(chǔ)最接近人的視線，所以往往被加工成為各種藝術(shù)形象。從簡(jiǎn)單的線腳、蓮花瓣到復(fù)雜的各種鼓形、獸形，由單層的雕飾到多層的立雕、透雕，式樣千變?nèi)f化，柱礎(chǔ)成了古代藝匠表現(xiàn)其技藝的場(chǎng)所。

從古建筑的屋頂、屋身到基座，從各部分的裝飾，無(wú)論是簡(jiǎn)單的線腳加工還是復(fù)雜的動(dòng)、植物形象的造，就其原來(lái)產(chǎn)生的過(guò)程來(lái)看，這些裝飾都只是房屋各部位構(gòu)件的加工，它們都不是憑空產(chǎn)生的，都不是硬加到建筑上去的，不是離開(kāi)建筑構(gòu)件而獨(dú)立存在的，它們只是一種構(gòu)件的外部形式，是一種經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，能夠起到裝飾作用的建筑構(gòu)件。這是建筑裝飾最基本的特點(diǎn)。但是，建筑裝飾的這種基本特點(diǎn)隨著時(shí)間的推移逐漸淡化了，古建筑上不少裝飾構(gòu)件慢慢失去了它們?cè)瓉?lái)的結(jié)構(gòu)作用而變?yōu)榧兇獾?、附加的裝飾了。

建筑屋脊上的走獸原來(lái)是頂端筒瓦上帽釘?shù)乃囆g(shù)形象，但后來(lái)垂脊、戧脊上不需要帽釘而走獸卻依然存在而且不止一只地排列在脊上組成為走獸系列，在一些地方寺廟上，這種走獸竟然爬到屋頂?shù)恼股?，甚至于出現(xiàn)在屋面上。屋檐的挑出已經(jīng)發(fā)展到不需要斜木的支撐，但原來(lái)由斜木加工成的各種式樣的牛腿、撐拱依然排列在屋檐下起著裝飾的作用。橫梁、立柱的交接部位的替木是為了減小梁的跨度、減少剪力的一種構(gòu)件，經(jīng)加工而成為雀替，后來(lái)這種替木逐漸失去了結(jié)構(gòu)功能而變成為附加在柱子上端的兩塊裝飾木。宮殿大門隨著木工技術(shù)的進(jìn)步已經(jīng)不需要鐵釘加固，但原來(lái)的釘頭卻依然留在板門上。成排的門釘成了一種失去結(jié)構(gòu)作用的裝飾。后來(lái)為了省工省料，突出的門釘簡(jiǎn)化成了用金色畫(huà)在紅門上的圓點(diǎn)，連門中央的獸面門環(huán)也變成了平面的畫(huà)像，純粹成為一種圖案裝飾。

在古建筑裝飾里還可以找到不少這樣的現(xiàn)象，這說(shuō)明，建筑上的構(gòu)件一旦經(jīng)過(guò)加工成了裝飾，它們的作用除了原有構(gòu)件的功能以外。同時(shí)還產(chǎn)生了在造型藝術(shù)上的功能。這種藝術(shù)功能盡管是依附在各種構(gòu)件的形體上，但是它們能夠獨(dú)立地起作用，與這些構(gòu)件是否有結(jié)構(gòu)作用并沒(méi)有必然的聯(lián)系。即使這些構(gòu)件失去了結(jié)構(gòu)作用，它們所具有的裝飾作用也不會(huì)因此而消失。在一個(gè)構(gòu)件上，裝飾作用的滯留時(shí)間遠(yuǎn)比結(jié)構(gòu)作用要長(zhǎng)，我們可以將這種現(xiàn)象稱為裝飾的惰性或者稱裝飾的滯后性。正因?yàn)橛辛诉@種惰性和滯后性，在古建筑上才出現(xiàn)了不少與結(jié)構(gòu)無(wú)關(guān)的純粹的裝飾構(gòu)件。